Маска

Маска в Энциклопедическом словаре:

Маска — (франц. masque) -1) накладка с вырезами для глаз, скрывающая лицо,иногда с изображением человеческого лица, головы животного или мифическогосущества. Маски ритуальные надевались исполнителями религиозных обрядов впервобытных культах. Маски театральные употреблялись в античном театре,скоморохами, в итальянской комедии дель арте, традиционном театре Японии,Юж. и Юго-Вост. Азии и др.2) Слепок из гипса и др. материалов, снятый слица умершего. У многих народов древности на лицо погребенного накладывалипогребальные маски из золота и др.3) В медицине — маска для наркоза,физиотерапевтических процедур, марлевая, асептическая. 4) В косметике -слой крема, лекарственного состава, наложенный на лицо или шею длялечения, ухода за кожей. 5) Предмет защитного снаряжения спортсмена (вфехтовании, хоккее и др.), предохраняет лицо от травмы.

Кроссоверы

Джокер/Маска

Джокер нашел маску в Городском музее Готэма и, не зная о силе, которой она обладала, надел ее и стал непобедим. Он использовал свои новые силы, чтобы атаковать Бэтмена и почти искалечил его. Это также вызвало напряженность между ним и Харли Квинн, которая обратилась за помощью к Ядовитому Плющу, чтобы та помогла снять маску с него. Позже лейтенант Келлэуэй и Бэтмен работали вместе пытаясь победить Джокера. Бэтмен обманом заставил Джокера снять маску, сказав, что тот потерял свой стиль и уже не смешной. 

Мошенник/Маска

Коул Кэш (Cole Cash) направлялся перехватить контрабанду оружия на оружейное шоу в Лас-Вегасе. Мошенник (Grifter) сначала думал что Маска был плохим парнем, но после того, как подруге Маски угрожали, Мошенник и Маска объединились, чтобы остановить контрабанду. 

Лобо против Маски

Лобо наняли, чтобы найти «Абсолютного Засранца». Охота приводит к Земле, где вор стал Маской. После сражения, которое опустошило Манхэттен, Маска наконец согласился помочь Лобо найти предыдущего владельца. Путем массовых уничтожений и хитрости, Лобо наконец заполучает маску себе. Надев ее, он уничтожил множество планет. Черная дыра отправляет Лобо на месяц назад во времени. По иронии судьбы выясняется, что он и есть «Абсолютный Засранец». Затем Лобо снимает маску и оставляет ее там, где вор нашел её раньше. Так Лобо замыкает петлю времени и получает денежное вознаграждение, отдав заказчикам самого себя из прошлого. 

Чем полезны маски

Обычному пользователю соцсети трудно ответить на этот вопрос. Да, маски — это прикольно и весело, но что еще? На самом деле, они успешно используются для повышения популярности (как в случае с известными персонами) и популяризации товаров (как в случае с брендами). Для блогеров, звезд и крупных компаний маски становятся тем самым вирусным контентом, который помогает им становиться еще более популярными. Вспомните: чтобы воспользоваться маской, нужно вначале подписаться на ее создателя. а чем больше подписчиков, тем больше заработает тот же блогер или компания, которая что-то продает.

Есть примеры, когда маски превращаются в инструмент продвижения. Например, тату-салоны могут делать фильтры в виде татуировок, чтобы пользователи «примеряли» эскизы рисунков на свое тело. а производители декоративной косметики (помады, румян, теней) таким способом предлагают опробовать новые оттенки и выбрать подходящий в соответствии с конкретным цветотипом.

Маска в фотографии

Снимок «Два образа жизни», созданный Оскаром Рейландером с помощью фигурных масок при комбинированной печати с разных негативов

Чаще всего, маска используется при комбинированной фотопечати, позволяя совмещать на общем снимке изображения с разных негативов. Для этого заранее определяется формат будущего снимка и из листового непрозрачного материала (например, картона или чёрной бумаги) изготавливаются маска и контрмаска. Их граница определяется по спроецированному изображению одного из негативов. Лист разрезается по этой линии и после этого приступают к печати. На неэкспонированную фотобумагу укладывается маска, сквозь которую печатается первый негатив. Второй негатив печатают через контрмаску, которая размещается на листе фотобумаги с таким расчётом, чтобы её граница совпала с границей маски. Таким способом можно совмещать на одном листе неограниченное число изображений, однако сложность процесса возрастает одновременно с их количеством. Метод также пригоден при изготовлении фотовиньеток и для впечатывания обрамлений. В XIX веке с помощью маски в пейзажи впечатывали изображение неба, которое было невозможно получить напрямую из-за недостатков спектральной сенсибилизации фотоэмульсий тех лет. Однако, некоторые фотохудожники прибегали к использованию комбинированной фотопечати при создании многофигурных композиций, например таких, как «Два образа жизни» Оскара Рейландера. По сравнению с пересъёмкой смонтированных на общей подложке фотоотпечатков, масочная печать обеспечивает значительно более высокое качество изображения, поскольку исключает контратипирование.

Кроме соединения разных изображений маска может также использоваться для регулировки экспозиции на отдельных участках снимка. При этом используются полупрозрачные маски, накладываемые на нужные места фотобумаги. Такая маска ослабляет свет и высветляет маскированный участок отпечатка, или позволяет лучше пропечатать не прикрытые ей фрагменты снимка, сохранив нормальную экспозицию в нужных местах. При проекционной фотопечати в качестве маски фотографы используют свои руки, перекрывая ими свет объектива над участками фотобумаги, которые на снимке должны выглядеть светлее остальных. В этом случае граница маски получается нерезкой. При необходимости получения резкой границы маска из прозрачных окрашенных плёнки или стекла плотно прижимается к фотобумаге, а её граница точно повторяет контуры экранируемого участка. Тот же эффект может быть достигнут применением непрозрачной маски в две экспозиции: во время одной из них маска удаляется, открывая доступ свету. Для смягчения контраста снимка может быть использована полутоновая маска, напечатанная на фототехнической плёнке с того же негатива. При наложении проявленной плёнки со слабоконтрастным позитивным изображением на фотобумагу, она служит светофильтром, вычитающим контраст негативного изображения, проецируемого фотоувеличителем. В некоторых случаях такая маска специально печатается с уменьшенной резкостью для сохранения контурного контраста отпечатка при сниженном общем. В фотографии эта техника получила название «нерезкое маскирование», и фильтр с таким же названием (англ. Unsharp Mask) и принципом действия, встроен в большинство современных графических редакторов, например Adobe Photoshop. Окрашенные полупрозрачные маски могут использоваться при цветной фотопечати для коррекции цветопередачи на отдельных участках снимка.

Цветоделительное маскирование

В аналоговой цветной фотографии используются маски, образующиеся непосредственно в фотоэмульсии, одновременно с основным изображением. Такое маскирование называется «внутренним» и служит для компенсации нежелательных оттенков красителей, синтезируемых в зонально-чувствительных фотоэмульсионных слоях хромогенных фотоматериалов. Технология используется только в негативных или контратипных цветных фото- и киноплёнках, поскольку оранжевая окраска маски неприемлема в позитиве. При этом вместо бесцветных цветообразующих компонент в эмульсию добавляются окрашенные, интенсивность обесцвечивания которых в процессе проявления прямо пропорциональна выходу соответствующих красителей. В результате обработанный фотоматериал содержит два изображения: основное негативное и малоконтрастное позитивное. Негативное изображение состоит из красителей, а позитивное из неизрасходованных цветообразующих компонент. Последнее служит маской, компенсирующей при печати оттенки красителей, ухудшающие качество цветоделения.

Историческая справка

Как инструмент многократной экспозиции маска появилась ещё на заре фотографии. Оскар Рейландер уже в 1856 году создал фотомонтаж «Два образа жизни», полученный фотопечатью с 30 негативов. Одновременно с ним подобными опытами занимались Генри Пич Робинсон и Гюстав Легрей. Отсутствие потребности в больших количествах позитивных копий в фотографии позволяет использовать маски при фотопечати, а не при съёмке. В кинематографе из-за ограничений, накладываемых технологией тиражирования, оказалось более приемлемым маскирование в киносъёмочном аппарате, требующее повышенной точности в работе кинооператора. Таким образом актёрская сцена совмещалась с фоном, снятым в другом месте, или на экране создавались «двойники», когда актёр разговаривает с самим собой. В 1898 году Мельес впервые применил каше в кино, позаимствовав его из фотографической техники. Этим способом он совмещал в одном кадре изображения, снятые в разных местах и в разное время. Сначала каше закрывало одну часть кадра, в то время как на другую снималась некая сцена. Затем киноплёнка перематывалась на начало, и с помощью контркаше закрывали часть кадра с уже отснятым изображением, снимая другую сцену на неэкспонированные участки. В результате на экране комбинировались объекты, несовместимые в реальной жизни. Так можно было поместить актёров на произвольном фоне или совместить их с уменьшенным макетом крупных сооружений. В картине «Большое ограбление поезда» маска использована для совмещения интерьера почтового отделения с изображением поезда в дверном проёме.

Использование маски для размножения изображения Бастера Китона в фильме «Театр», 1921 год

Дальнейшим развитием каширования стала техника дорисовки, когда вместо непрозрачной маски перед объективом устанавливался нарисованный на стекле фон, который перспективно совмещали с объектами съёмки. Таким способом можно было получать комбинированный кадр в одну экспозицию. Однако, главным недостатком технологии была необходимость большой глубины резкости, поскольку стекло и основной объект съёмки находились на разных расстояниях от объектива. Устранить проблему удалось с помощью техники последующей дорисовки, появившейся благодаря новейшим киносъёмочным аппаратам, оснащённым контргрейфером. Механизм резко повышал точность транспортирования киноплёнки и позволял с высоким качеством выполнять многократную экспозицию. Основная сцена при этом снималась по старой технологии с непрозрачной маской, а затем с проявленного отрезка отснятой киноплёнки печатался фотоснимок большого формата. Его части, непокрытые маской в момент съёмки, закрашивались чёрной тушью, образуя контрмаску. На остальном пространстве художник рисовал нужный фон, который снимался на непроявленную киноплёнку второй экспозицией.

Несмотря на все удобства техники дорисовки, она обладала двумя главными недостатками: рисованный фон мог быть только неподвижным, что снижало достоверность изображения, а граница между актёрской сценой и фоном должна была проходить по фиксированной линии, ограничивая свободу перемещения актёров. Проблемы были решены с появлением первых технологий блуждающей маски, роль которой выполняла вспомогательная киноплёнка с силуэтным движущимся изображением актёров. Изобретение стало возможным благодаря методу бипак, при котором в киносъёмочный аппарат заряжались одновременно две киноплёнки. При этом масочная закрывала части кадра, которые не должны экспонироваться в данный момент, обеспечивая совмещение актёрской сцены и фона точно по движущемуся контуру. Постепенное повышение качества киноплёнок позволило применять маску не в момент съёмки оригинального негатива, а при печати промежуточного контратипа с помощью трюк-машины. В результате удалось свести к минимуму риск неустранимого брака, вынуждающего переснимать дорогостоящие сцены.

Европейские металлические маски публичного унижения

Маски стыда были одним из видов механизма наказания, использовавшегося в европейских колониях в XVII и XVIII веках. Это должно было унизить человека, который был вынужден носить такой аксессуар. Маски были сделаны из холодного, неподатливого металла. Поэтому они давили на лицо, если плотно прилегали к голове преступника.

Одним из вариантов подобного наказания была металлическая решетка, которая закрывала голову виновного. Она была прикреплена к закрывающей лицо железной маске. В XVI веке такая маска использовалась для описания женщины, которая была сплетницей, строптивой или злой. Чтобы она не могла говорить, это устройство было также оснащено железным элементом, который выступал в ее рот и опирался на него сверху. Иногда этот бордюр был усеян шипами, которые больно впивались в кожу женщине, если она пыталась говорить.

По рецепт подруги приготовила Капеллини с помидорами и базиликом: семья одобрила

6 хитростей на кухне: цукаты из апельсинов и варенье из арбузных корок

Как я готовлю теплый салат с куриной печенью и вишней: простой рецепт

Маски стыда также использовались для наказания людей, которые были признаны виновными в сплетнях, обжорстве, подслушивании и лжи. Эти изделия имели различную конструкцию, предназначенную для причинения дискомфорта и унижения, а также для обозначения типа преступления, совершенного его владельцем.

Например, некоторые маски имели форму головы определенных животных. Имитация коровы означала, что ее носитель был ленив, а дураки и подслушиватели должны были носить головы с ослами или кроликами соответственно. Другие маски стыда имели длинный нос, чтобы показать, что человек виновен во лжи, любопытстве или гордыне и высокомерии. Сплетникам надевали маски позора с прикрепленными длинными языками.

К некоторым таким изделиям прикреплен небольшой колокольчик сверху или устройство, чтобы издавать громкий свистящий звук, когда человек дышит. Это позволяло объявить о приближении наказанного, что усиливало его унижение.

Что называют масками и какими они бывают

Точного определения маски в Instagram не существует, но мы попробуем описать этот инструмент своими словами. Проще всего представить маску в виде набора спецэффектов, которые накладываются на видеоизображение, сделанное в сторис. Самые модные и популярные маски не статичные, а динамичные — повторяют движения пользователей. Это может выглядеть как блестки, которые рассыпаются при каждом взмахе ресниц, корона, ушки и нос милого животного, стильные очки. Существуют маски, которые «омолаживают» и «старят», делают лица карикатурными или придают им другие легко угадываемые черты.

Все маски-фильтры можно разделить на три группы:

• меняют что-то на голове или на лице (встречаются чаще всего);
• меняют цвет картинки целиком или части фона (как это делают фильтры VSCO);
• меняют картинку целиком;
• меняют голос пользователя.

Последние тренды — маски с AR-тестами и AR-играми

В конце 2019 года в Instagram Stories появились маски-тесты. Пользователи начали размещать свои селфи-сторис с фильтром, который случайным образом выбирал, на кого из героев вселенной Диснея они похожи или на каком факультете Хогвартса им будут рады. Это и есть те самые AR-маски. Подборку фильтров «Какой ты персонаж Диснея» разработал известный фотограф Арно Партиссимо, он же создал Распределяющую шляпу, которая определяет, куда именно вас зачислят в Хогвартсе. Есть и другие популярные маски того же типа: «Какой ты покемон» и «Каким будет твой 2020». Эти фильтры сложно назвать полезными, а предсказания реальными, но они очень нравятся пользователям Instagram. а примерка очередной маски с тестом превращается для них в веселую игру.

Теперь о масках с AR-играми. Первой популярной маской в этой категории стала Easter Egg Challenge. Суть игры в том, чтобы как можно дольше удерживать пасхальное яйцо в ложке. в России быстро стала известной маска Subway Surf, где нужно маневрировать, поворачивая голову в разные стороны и открывая рот для совершения прыжка. Другими словами, маски-игры требуют не только смотреть в глазок селфи-камеры, а активно участвовать в создании динамичной картинки и достигать определенных целей.

Если вы не представляете своей жизни без игр, подключите тарифный план «Игровой» от ОнЛайм и получите домашний интернет на скорости до 890 Мб/с, игровые бонусы в World of Tanks, World of Warship, 4Game, Warface и других игровых мирах.

Кашетирование

Маска или каше используется в кашетированных форматах широкоэкранного кинематографа. При этом академический кадр ограничивается сверху и снизу с помощью непрозрачной маски (каше), увеличивающей соотношение сторон экрана. Каше может быть установлено в кадровом окне киносъёмочного аппарата в момент съёмки, давая широкоэкранный негатив. В этом случае технология называется «явное кашетирование». Иногда каше используется при печати фильмокопий или уже в кинопроекторе. В этом случае метод принято называть «скрытое кашетирование». В обоих случаях высота кадра получается уменьшенной, давая широкоэкранное изображение, а при его проекции используется короткофокусный объектив, заполняющий изображением более широкий экран, чем у обычной фильмокопии.

Экранное каше

Технология используется для согласования изображения и экрана, обладающих различным соотношением сторон. Наиболее широко применяется в телевидении стандартной чёткости при показе широкоэкранных фильмов на обычном экране. В этом случае широкоэкранное изображение достраивается чёрными каше сверху и снизу до формата экрана, сохраняя исходный кадр без обрезки. Реже такая же технология используется для вписывания в широкий экран кинокадра классического формата 1,37:1. Размеры и расположение каше передаются вместе с видео при помощи служебных кодов WSS (англ. Wide Screen Signaling) или AFD (англ. Active Format Description). Таким же образом каширование применяется в видеорелизах кинофильмов.

Как пользоваться сплэш-маской?

• Классическая маска. Небольшое количество средства наливается в руку, туда же добавляется немного воды (это обязательное условие для масок Blithe, если у вас другая, смотрите инструкцию), и этот состав аккуратно переносится на лицо, массирующими движениями. Через 15-30 секунд остатки средства смываются водой или удаляются салфетками.
• Тканевая маска. Возьмите плотные салфетки или небольшие отрезы тонкой хлопчатобумажной ткани, слегка промочите их водой, затем капните небольшое количество средства и наложите их на лицо. Оставьте на 10 минут. Получится этакий домашний аналог магазинных тканевых масок, который максимально эффективно напитает кожу всеми полезными компонентами, которые содержатся в средстве.
• Оригинальный способ. Еще один интересный, не слишком экономичный, но дающий очень хороший результат способ таков: возьмите миску, наполните ее водой, налейте пару чайных ложек средства. Погрузите лицо в миску на 5-10 секунд, повторите погружения несколько раз. Воду с маской, которая осталась, не выливайте, ополосните ею тело или волосы.

Помните, какой бы способ вы ни выбрали, необходимо соблюдать следующие рекомендации при применении оригинального бьюти-средства:

1. Перед использованием маски необходимо тщательно очистить кожу: если лицо не накрашено, достаточно применить лишь пенку или гель, или специальное мыло для умывания; если макияж имеет место быть, перед основным очищающим средством удалите косметику сначала специальным молочком.
2. Приблизительное соотношение вода/маска должно составлять 1:100, и этой пропорции очень желательно придерживаться, чтобы получить хороший эффект и не спровоцировать раздражение кожи.
3. Используйте для разведения маски только чистую воду комфортной температуры, в идеале применять чуть теплую негазированную минеральную воду.
4. Несмотря на комплексный эффект, рекомендуется после маски наносить дневной или ночной крем.

Функциональные маски

Медицинские

Основная статья: Медицинские маски

Распространённым способом защиты от инфекций, передающихся воздушно-капельным путём, являются медицинские маски. В общем виде они представляют собой повязку на лицо, закрывающую нос и рот человека, и изготовляются из материала, пропускающего воздух, но задерживающего капельки мокроты при выдохе (марля, вата, нетканые материалы).
Медицинские маски используют при общении с ослабленными больными, также их используют в сезоны массового распространения ОРВИ для защиты окружающих от заболевания.

Защитные

Защитные маски исполняют следующие функции:

• Обеспечивают подвод воздуха или иной кислородосодержащей смеси для дыхания.
• Защищают лицо от летящих объектов или опасной окружающей среды с сохранением возможности визуального наблюдения.

Многие маски выполняют обе функции.

Сюда входят:

• Респираторы.
• Противогазы.
• Маски для подводного плавания.
• Дыхательные маски для высотных пилотов.
• Анестезирующие маски.
• Маски для выполнения сердечно-лёгочной реанимации.
• Спортивные маски для различных видов спорта: маски для хоккейных голкиперов, игроков в американский футбол.
• Лыжные маски.
• Пейнтбольные маски.
• Ритуальные маски.
• Карнавальные и театральные маски.
• Личины.
• Хоккейные маски
• и другие.

Среди масок, осуществляющих подачу дыхательной смеси, существуют как полнолицевые маски, защищающие органы дыхания и зрения, так и полумаски, защищающие только органы дыхания, поэтому для защиты глаз надо дополнительно надевать защитные очки.

Военные

Личина — часть шлема в виде металлической маски. Полностью закрывает лицо, защищая его от не очень сильных ударов, к тому же оказывает психологическое воздействие на противников. Недостатки личин — ограничение обзора и затруднение дыхания.

Древнемонгольский шишак с личиной

В словаре Д.Н. Ушакова

МА́СКА, маски, ·жен. (от ·араб. mashara — насмешка).1. Накладка на лицо или только верхнюю часть его, с вырезами для глаз, надеваемая для того, чтобы не быть узнанным. В маскараде все танцующие были в масках.2. В маскараде — человек в маске, ряженый. «Ты маска умная, а тратишь много слов.» Лермонтов.3. Обрядовая личина в виде головы чудовища или зверя, употр. некоторыми народами во время религиозных представлений и обрядовых игр.| Аксессуар греко-римского театра, носимый актером *****.7. Приспособление для военной маскировки (воен.).• Сбросить маску — прекратить притворство, показать свою подлинную сущность. Сорвать маску с кого-чего — обличить кого-нибудь, разоблачить чье-нибудь притворство. «С одной стороны, самый трезвый реализм, срывание всех и всяческих масок; — с другой стороны, проповедь одной из самых гнусных вещей, какие только есть на свете, именно: религии, стремление поставить на место попов по казенной должности попов по нравственному убеждению, ·т.е. культивирование самой утонченной и потому особенно омерзительной поповщины.» Ленин (о Л.Толстом). Петь в маску (спец. муз.) — петь, направляя звук в нёбо.Generated by n-Cyclop

История

Стэнли Ипкисс искал подарок своей подруге Кэти. В поисках он зашел в антикварный магазин, где обнаружил старую маску, которая так и просилась в руки. По пути домой его сбивают с ног хулиганы, и в ответ на прошептанное Ипкиссом ругательство, избивают его. Дома ему чудится, что маска говорит с ним. Стэнли примеряет маску, и становится, как его впоследствии назвали, Большеголовым (Big-Head). В новом облике он отправляется мстить тем, от кого когда-то терпел обиды. К примеру, его первая учительница и несколько хулиганов из его старой школы. Тех, кто избил его ранее, он забивает битой, создает из воздуха автомат, расстреливает из него уцелевших и сжигает. Когда Стэнли снял маску, его эмоциональное состояние изменилось. Дни он стал проводить составляя список обидчиков и вычеркивая тех, кого навестил ночью. От его мягкого характера не осталось и следа и однажды, когда он пил пиво наслаждаясь выпуском новостей, в котором говорилось об очередном налете таинственного маньяка, Кэти завела с ним разговор. Это разозлило Ипкисса, и он ударил ее. Кэти выгнала Стэнли, но оставила маску, так как это был его подарок. 

Стэнли чувствовал, что должен вернуть маску и проник в квартиру. Заслышав шум, Кэти вызвала полицию. Стэнли видел единственный выход в использовании Маски. Пытаясь сбежать Большеголовый убивает множество людей, впервые демонстрируя имитацию другого человека, а именно старушки-соседки. Когда Стэнли вернулся к себе домой, он устало снял Маску. Это была его последняя ночь в качестве Большеголового — ему в спину выстрелила Кэти. Тогда подтверждается ее подозрение, что Большеголовый — это Стэнли. 

Кэти надела маску, но позже отдала ее лейтенанту Келлэуэю, самому непримиримому копу города, раненому в перестрелке с Большеголовым. Она объяснила, что эта маска создала Большеголового, попросила никогда не одевать ее и ушла. Лейтенант Келлэуэй проигнорировал ее предупреждение и в шутку надел маску. Но это повлекло за собой превращение. Испытав свои новые силы, лейтенант стал охотиться на преступников, ставя свою работу под угрозу. Вольтер, молчаливый преступный лорд, обладающий невероятной силой и стойкостью, в злости на Большеголового начинает устранять помощников, но Большеголовый добирается до него и избивает до полусмерти. Полиция все же пересеклась с Большеголовым и попыталась арестовать, что взбесило его, поскольку он считал себя героем. Уничтожив несколько патрульных экипажей, Кэллэуэй начал избивать своего напарника и лучшего друга за то, что тот назвал его трусом. Разъяренный Большеголовый создал динамит, поджег его и запихнул в рот обидчику. Сообразив, что теряет свою личность, Кэллэуэй выхватил взрывчатку и побежал прочь. Последовал взрыв, полиция сочла террориста мертвым. Дома лейтенант Келлэуэй снял маску, что еще больше прояснило его разум. Поняв, что происходило, он спрятал маску в своем подвале, поклявшись никогда не позволить ей быть примененной снова.