Септаккорд

Разновидности вводного септаккорда

Существует двух видов: малый и уменьшенный.

Малый вводный септаккорд по строению и звучанию равен малому уменьшенному (полууменьшенному). Строится только в натуральном мажоре на седьмой ступени. В его основе лежит уменьшенное трезвучие. Первый и последний звуки этого септаккорда охватывают интервал малой септимы. Он образуется из двух малых терций и одной большой или уменьшенного трезвучия и большой терции.

Его построение в Фа-мажоре натуральном: e-g-b-d. Ми (e) и ре (d) — это крайние звуки, которые образуют интервал малой септимы.

Уменьшенный вводный септаккорд в натуральных ладах не строится. Его построение возможно в мажоре и миноре гармоническом от седьмой ступени. В его основе, как и в малом вводном, лежит уменьшенное трезвучие. Первый и последний звуки охватывают интервал септимы уменьшенной.

Его построение в Фа-мажоре гармоническом: e-g-b-des. Где des (ре бемоль) является шестой пониженной ступенью гармонического мажора. А ми-ре бемоль — это первый и последний звуки, которые составляют интервал уменьшенной септимы.

В соль-миноре гармоническом: fis-a-c-es. Где fis является седьмой повышенной ступенью гармонического минора. А fis-es — это крайние звуки ум.7.

Септаккорды в джазовой записи

Если говорить о джазе, то практически все в нем строится на септаккордах. В джазовых композициях септаккорды вообще считаются основными.

При этом джаз подразумевает использование только тех нот, которые входят в аккорд, с глушением всех прочих.

Еще одна особенность джазового исполнения – это основной тонический аккорд, преобразующийся в большой септаккорд.

Например, если бы мы записали аккордовую последовательность типа «ДО-мажор, ЛЯ-минор, ФА-мажор, СОЛЬ-мажор» в джазе, то получили бы следующее:

Cmaj7 – Am7 – F7 – G7

где: Cmaj7 – основной тонический аккорд – ДО-мажор с увеличенной септимой

Am7 – ЛЯ-минор-септаккорд с малой септимой

F7 –ФА-мажор-септаккорд с малой септимой

G7 – СОЛЬ-септ – доминантсептаккорд с малой септимой

А игралось бы все это дело примерно следующим образом:

Это особенно актуально, если септаккорд проходящий, используется только для перехода к следующему аккорду и звучит очень недолго.

В этом случае гитарист может пожертвовать любой из нот, кроме тоники и септимы. Ведь если мелодия быстрая, то слушателю будет достаточно услышать основную ноту и септиму, чтобы проследить мелодический ход композиции.

Большие и малые мажорные и минорные септаккорды используются в музыке повсеместно. Зачастую их применение предвещает переход мелодии к новым аккордам, к которым они тяготеют.

Суть в том, что септима – это диссонирующий интервал, который нуждается в разрешении.

По этой причине наиболее часто септаккорды в роковой музыке можно встретить перед началом куплета или припева, перед сменой настроения или перед сменой мелодики.

Сам по себе септаккорд (аккорд седьмой ступени) звучит не очень приятно, но когда с его помощью выстраивается мелодическая связь двух фраз, ситуация сразу меняется.

Септаккорд в роке используют для связки 2-х аккордов и обеспечения диссонирующего, нагнетательного перехода между аккордами (обычно в конце музыкальной фразы). Например:

C – Am – F – G7

Dm – F – Gm – A7

Em – C – D – H7

Fm# — Fm# — Hm – C#7

A – Fm# — Hm – E7

Использование септаккордов в роковой музыке также встречается при обыгрывании мелодических фраз (линии мелодии). Например:

Dm – Dm7+ — Dm7 – Dm7+

Em – Em7 – Em6 – Em5+

Am – Am7 – Dm – Dm7

C – Cmaj7 – G – H7

Таким образом, мы видим, что септаккорды для гитары украшают музыку, делают мелодию богаче и ярче, придают дополнительное звучание стандартным аккордам и служат прекрасным связующим звеном в переходах между аккордами песни.

Стоит отметить, что даже если в песне нет септаккорда, вы запросто можете использовать его под конец круга, чтобы перейти к тоническому трезвучию.

Причем, такой переход вы могли бы использовать даже там, где в нотах не прописан септаккорд.

Поверьте, звучание песни от этого только выиграет. Вот попробуйте сами сыграть известную вам песню, вставив в конце круга септаккорд, и поймете, о чем мы здесь пытаемся сказать.

Как строится септаккорд на гитаре

Чтобы построить большой или малый септаккорд, нужно к трем нотам основного аккорда (мажора или минора – без разницы) добавить еще одну нотку – большую или малую септиму.

Получим, что септаккорд складывается из 4-х нот, например:

C7 – ноты С, E, G, B (до, ми, соль, си-бемоль)

Cmaj7 – ноты С, E, G, H (до, ми, соль, си)

Dm7 — ноты D, F, A, C (ре, фа, ля, до)

Dm7+ — ноты D, F, A, C# (ре, фа, ля, до-диез)

Касательно обозначений и символов отметим следующее.

А) Если у ноты стоит просто цифра 7, подразумевается добавленная малая септима, а аккорд зовется доминантсептаккордом или просто септаккордом (мажорным).

Б) Если у ноты стоит обозначение «Maj», «M7», «dur7» или «Maj7» (что часто встречается в джазе), подразумевается большой мажорный септаккорд, который в джазе является основным и называется просто септаккордом.

Понятно, что речь здесь о добавленной большой семерке (11 полутонов от тоники вверх или 1 полутон от тоники вниз).

В) Если у ноты стоит обозначение минора – буква «m» и семерка, подразумевается малая септима, добавленная к минорному трезвучию, минорный септаккорд.

Г) Если у ноты стоит обозначение минора – буква «m» («moll») и семерка с плюсом, подразумевается большая септима, добавленная к минорному трезвучию, большой минорный септаккорд.

Д) В редких случаях можно встретить запись вроде «maj7+», которая также указывает на большой мажорный септаккорд.

Чтобы сыграть септаккорд (большой или малый), нужно к основным нотам аккорда прибавить седьмую ступень (большую или малую).

Виды

По строению

Септаккорды различаются по типам трезвучий, лежащих в их основе, и по виду септимы между двумя крайними звуками. По этому признаку различаются следующие основные виды септаккордов:

Название	Трезвучие	Септима	Терции	Обозначение	Лад	Ступень извлечения в мажорном ладу
1-я	2-я	3-я
1. Большой мажорный	мажорное	большая	Б	м	Б	Cmaj7, CM7, CΔ, CΔ7	Тональный диатонический натуральный лад	1, 4
2. Большой минорный	минорное	большая	м	Б	Б	Cmmaj7, CmM7, CmΔ, CmΔ7, C-Δ7	Тональный диатонический натуральный лад	6
3. Большой с увеличенной квинтой (Увеличенный)	увеличенное	большая	Б	Б	м	C5+/maj7, Cmaj7 (♯5), C+M7, C+Δ7	Тональный условно — диатонический гармонический лад	1, 6
4. Малый мажорный (доминантсептаккорд)	мажорное	малая	Б	м	м	C7	Тональный диатонический натуральный лад	5
5. Малый минорный	минорное	малая	м	Б	м	Cm7, Cmin7, C-7	Тональный диатонический натуральный лад	2, 3, 6
6. Малый септаккордс уменьшенной квинтой	уменьшённое	большая	м	м	Б	CmØ, C-7 (♭5)	Тональный условно — диатонический дважды гармонический лад	2, 3, 4
7. Уменьшённый	уменьшённое	малая	м	м	м	C°7, Cdim7	Тональный условно — диатонический дважды гармонический лад	2

По расположению в ладу

В натуральном мажоре

Название	Терции	Обозначение
1-я	2-я	3-я
Септаккорд II ступени ― один из основных аккордов субдоминантовой функции. Этот аккорд и его обращения допускают разнообразные альтерации. В натуральном мажоре септаккорд II ступени по структуре «малый минорный», в гармоническом миноре и мажоре ― «малый с уменьшенной квинтой»	м	б	м	II7
Септаккорд V ступени (доминантсептаккорд) ― основной аккорд доминантовой функции, на разрешение которого опирается вся мажоро-минорная система ладов. Имеет структуру «малого мажорного септаккорда»	б	м	м	V7
Септаккорд VII ступени (вводный септаккорд) ― аккорд доминантовой группы, но более слабый, чем доминантсептаккорд. В гармоническом мажоре и миноре имеет структуру «уменьшенного септаккорда». В натуральном мажоре звучит как «малый с уменьшенной квинтой септаккорд» и используется гораздо реже	м	м	б	VII7DVII7

Септаккорды I, III, IV (в мажоре и в миноре без альтерации) и VI ступеней в классической гармонии используются редко и носят название «побочных».