Пуанты

Что собой представляют

Во Франции выражение «sur les pointes» обозначает «на кончиках пальцев». До появления специальной обуви балерины выходили босиком и танцевали, опираясь только на вершину пальцев, вследствие чего ступни были подвержены сильной нагрузке. Это являлось причиной вывихов, растяжений, переломов. Чтобы танец был не только красивым, но и безопасным, для балета придумали пуанты – специальные туфли, которые поддерживают стопу.

Первой танцовщицей, которая вышла на сцену в необычной обуви, являлась Мария Тальони. Эти изделия создал для нее отец в начале XIX столетия. Со временем пуанты начали дорабатывать, изменять внешний вид, экспериментировать с разным материалом изготовления.

Под кончики пальцев подкладывали жесткую пробку, но это строение пуантов еще сильней травмировало ступню, поэтому стали вкладывать мягкий материал, что снижало давление на ногу. Балетные туфли не могли сохранять форму, быстро изнашивались, но позволяли танцовщице проще выполнять элементы танца на кончиках пальцев.

Производители продолжали разрабатывать новые формы, специальные стельки, вкладыши. Пытались применять гипс, но эта обувь была очень жесткой. Также использовали кожаные сандалии с ремнями, плотно зафиксированными на ноге, но это тоже не давало положительного результата. Сегодня производство балетных туфель автоматизировано, но для профессиональных танцоров они изготавливаются вручную.

Подготовка к использованию

Перед выходом на сцену каждая балерина выполняет ряд действий для подготовки пуантов:

разминает небольшим молоточком жесткую коробочку туфель;
разнашивает обувь;
делает петлю-затяжку, которая надежно прижимает пуанты к стопе;
подошву и пятак обрабатывает канифолью;
подшивает резинки;
надрезает стельку.

Запрещается надевать пуанты без предварительной разминки ступни и икроножных мышц. Большинство балерин перед надеванием немного увлажняют обувь, чтобы она лучше сидела. По подошве проводят теркой, так можно избежать скольжения по паркету.

Также пуанты нужно «сломать» по центру для того, чтобы они приняли форму ступни. Осуществляется это при помощи разминания нижней части обуви возле основания пальцев. Следует выгнуть туфлю, чтобы оба конца практически соприкасались. Но выполнять это необходимо аккуратно, иначе подошва может треснуть.

Размять коробочку туфельРазноситьСделать петлю-затяжкуПодошву и пятак обработать канифольюПодшить резинкиЧтобы избежать скольжения по паркету по подошве провести теркой«Сломать» по центру, чтобы пуанты приняли форму ступни

Изготовление

Во второй половине XIX века. в туфли балерин вставлялась круглая, в 2 пальца толщиной, пробка. Относительно дорогая пробка в начале XX века была заменена специальным крахмальным клеем — им пропитываются все внутренние слои «коробочки», или «стакана» (часть туфли, в который помещаются пальцы ноги), тем самым достигая той степени жёсткости, которую требует современная пальцевая техника, достигшая необычайной виртуозности во 2-й половине XX века. Слегка овальный «пятачок» пуанта, благодаря которому достигается устойчивость в различных позах, делается плоским.

Так как пуанты должны плотно прилегать к стопе, не вызывая дискомфорта, балерины, по возможности, предпочитают заказывать туфли по индивидуальной мерке, а не подбирать их в магазине по размеру из существующего модельного ряда. В советское время при таких крупных театрах, как Большой или Мариинский, существовали собственные театральные мастерские, делающие обувь индивидуально для каждого артиста — при этом балерина закреплялась за определённым мастером, который запоминал пожелания и анатомические особенности каждой артистки, и мог выполнять туфли, не требующие дополнительной примерки.

После снятия мерки, из дерева выполняется типовая обувная колодка, точно повторяющая контуры ступни. В закройном цехе режут крой по нужным размерам (чаще всего — из атласа нежно-розового цвета), из него по колодке шьётся заготовка. Затем к колодке прибивается маленькая, меньше размера ноги, подошва из плотной кожи. Атласная заготовка изнаночной стороной кверху надевается на колодку, и на неё подклеиваются несколько слоёв мешковины и тарной ткани. Прошив заготовку прочной нитью и срезав лишний материал, её снимают с колодки, выворачивают лицевой стороной наружу и вновь надевают на колодку, на этот раз закрепив мелкими гвоздиками, после чего всю туфлю тщательно околачивают молотком для того, чтобы она повторила форму колодки.

Сняв туфлю с колодки, в неё подклеивают многослойную стельку из кожи или картона, с вставленной внутрь узкой прямоугольной пластинкой из жёсткого картона, которая поможет поддерживать стопу в вертикальном положении. Чтобы подчеркнуть изгиб стопы и дать возможность дотягивать пальцы, подошве придаётся выгнутая форма. После того, как подошва со стелькой склеены, туфлю вновь натягивают на колодку и ставят в сушильный шкаф — печь с температурой 60-70°. Через сутки, когда клей полностью отвердевает, пуанты вынимают из печи. затем внутрь каждой туфельки вкладывают хлопковую стельку, с которой будет контактировать стопа.

В день один мастер может сделать 6—7 пар обуви, изготовленной вручную, небольшой коллектив способен выпускать около двух тысяч пар в месяц.

Одними из наиболее авторитетных изготовителей пуант являются английская фирма Freed of London, основанная в 1929 году и производящая около 700 пар ежедневно, и австралийская Bloch, существующая с 1931 года. Труппы Королевского балета и Нью-Йорк Сити Балет пользуются туфлями фирмы Freed: первая закупает ежегодно около 12 тысяч пар, тратя на них примерно 250 тысяч £, вторая старается придерживаться бюджета в 500 тысяч $. Австралийский балет закупает туфли фирмы Bloch.

Также большим спросом у современных балерин пользуются туфли американской компании Gaynor Minden, основанной в Нью-Йорке в 1993 году. В отличие от традиционных клеёных пуантов их основу составляет стакан, отлитый из полимерных материалов — такие туфли не нужно «разбивать» перед тем, как надеть, их можно стирать, их стелька не ломается и они более долговечны. Благодаря использованию современных технологий они лучше поддерживают стопу, позволяя тратить меньше мышечных усилий при спуске и подъёме, поэтому их не рекомендуется использовать слишком часто во избежание ослабления мышц. По этой же причине пуанты Gaynor Minden не разрешается использовать в некоторых ведущих балетных школах, так как беря на себя часть работы, они не позволяют правильно сформироваться необходимому мышечному аппарату.

Примечания

Источники

↑ Ю. А. Бахрушин. История русского балета. — М.: Сов. Россия, 1965. — 249 с.
В. М. Красовская. Западноевропейский балетный театр. Очерки истории: Романтизм. — М.: АРТ СТД РФ, 1996. — 432 с.
В. М. Красовская. Русский балетный театр второй половины XIX века. — Л.: Искусство, 1963. — 552 с.
Наука и жизнь, 1981, № 12. Н. Домрина. Туфельки для Терпсихоры
Илзе Лиепа. Туфельки // Театральные сказки / Художник: Анастасия Орлова. — М.: Рипол Классик, 2014. — 80 с. — (Сказки от звёзд). — 3000 экз. — ISBN 978-5-386-06766-3.

Комментарии

К парижской премьере к спектаклю была написана новая музыка, за авторством Антуана Венюа.

Ориентация на длину пальцев

Дальше рассматриваем длину. Нам требуется подобрать длину коробочки:

Длинные пальцы (или высокий подъем) – закрытый фасон.
Средние соответствуют среднему типу.
Коротким подойдёт открытый фасон.

Данные размеры важны при вставании на полу. Когда длина подобрана неправильно, то подъем на полу будет затруднен. Пуанта упрется в верхний свод стопы и заблокирует ей свободное движения.

А если к длинным пальцам подобрать короткую коробочку, то они будут видны, что неэстетично. И, само собой, закрытый тип коробочки подойдет высокому подъему, это поможет не вываливаться ему из пуанта.

Дальше обращаем внимание на полноту, которая зависит от объема выбранного вами вкладыша и ширины стопы. Одевая пуант присматриваемся к расстоянию между ней и горловиной обуви

Когда там с легкостью помещается палец, то следует выбирать полноту ниже.

Наступил черед выбора жесткости стельки. Если вы новичок, то лучше оставить выбор на мягкой стельке, помогающей набирать силу стопе. Если ноги сильные — выбирайте жесткую стельку, обеспечивающею опору и гибкость в процессе балетных па.

Вот, собственно, мы и рассмотрели самые главные параметры при выборе. Когда соблюдаются все рекомендации, указанные ранее, несложно подобрать балетную обувь в аккурат по ноге.

Как делают пуанты

Изготовление балетных туфелек – самая сложная технология в обувном производстве. Здесь должно быть продумано все до мелочей и подобрано индивидуально: степень открытости, жесткости, полноты, подъема. В России туфли балерины изготавливаются только вручную, в Европе – механически. Профессионалы за смену собирают до 12 пар пуантов. В работе используют пластиковую колодку (раньше она была деревянная).

Технология производства балетных туфель:

Верх состоит из 3-х слоев атласа, вырезанных при помощи механического штампа.
Из натурального хлопка изготавливают подкладку для каждой детали, которая защищает ноги балерины от раздражения.
К верхней детали (союзке) пришивают два атласных задника, укрепляя шов лентой из искусственного материала.
Для получения канта ленту сворачивают пополам вокруг шнурка при помощи машинки.
Пришивают его по периметру пуанта, что помогает плотно затянуть туфель на ноге.
Для проверки размеров атласный верх надевают на заранее подготовленную колодку (изготавливают индивидуально для каждой балерины). Отклонение высоты союзки допускается не более 3-х мм, иначе обувь будет врезаться в стопу.
К внутренней стельке приклеивают подкладку.
Отрез ткани, покрытой смолой, размачивают и укладывают сверху «стакана», чтоб сформировать коробочку.
Куски рогожки проклеивают и помещают на хлопковый слой. Клей делают на резиново-пластиковой основе из воды, муки, крахмала, смолы. Такой состав обеспечивает нужную гибкость.
На полученную коробочку приклеивают еще один слой из натурального хлопка.
Конструкцию обворачивают целлофаном, прижимают к мрамору (чтобы пятак стал ровным и плоским) и оставляют сохнуть.
Подкладку приклеивают к «стакану», обрезают излишки.
На подкладку наклеивают атлас, создавая небольшие складки.
Внутреннюю стельку с тыльной стороны и подошву покрывают виниловым клеем, оставляют сушиться на сутки.
Детали нагревают в печке до определенной температуры, в результате чего высохший клей активизируется.
Подошву крепят и кладут туфлю под пресс на 15 секунд (для прочной склейки).

Что такое пуанты

Профессиональная узкоспециализированная обувь, которая своим появлением значительно облегчила жизнь балеринам – пуанты. В переводе с французского языка этот термин означает «острие», «кончики пальцев». Другие названия изделия – колки, каски, пальцевые туфли. Балетные тапочки должны идеально сидеть на ноге, так как танцовщицы в них проводят большую часть своей профессиональной жизни. Начинающие примы могут использовать чешки или балетки, сделанные из хлопчатобумажной ткани с укрепленной стелькой и задником. Это недорогие варианты обуви для ежедневных тренировок.

История

Французское выражение sur les pointes означает «танцевать на кончиках пальцев». В свое время балерины выходили на сцену босыми или исполняли танец, становясь на верхушки пальцев. В результате ступня подвергалась чрезмерной нагрузке, что приводило к травмам, растяжениям, вывихам. На смену такому способу пришла идея создания специальной поддерживающей обуви.

Первой балериной, вышедшей на сцену в пуантах, была Мария Тальони. Пробные экземпляры изделий придумал ее отец Филипп Тальони в начале ХIХ века в Италии. Затем танцевальную обувь стали дорабатывать, видоизменять, экспериментируя с материалом. Для жесткости в носок обычной обуви подкладывали пробку, но такой способ еще больше травмировал ноги. Затем стали использовать вложенную мягкую ткань или шерсть, что уменьшало нагрузку на ступню. Такая обувь не держала форму, быстро приходила в негодность, но помогала балерине легче вставать на пуанты.

Производители продолжали придумывать новые конструкции, вкладыши, дополнительные стельки. Пробовали вместо клея использовать гипс, но такую обувь было сложно размять. Затем в обиход вошли кожаные сандалии с ремешками, закрепленными на ноге. Сейчас пуанты балерины изготавливают ручным или механическим способом. Известные производители: Grishko (российская компания) и Gaynor Minden (американская фирма).

Из чего состоят

Изготовление пуантов – это целое искусство. Балетные туфельки состоят из 54 элементов, соединенных и идеально подогнанных по ноге. Верх изготавливается из бязи или атласа телесного цвета, что создает иллюзию единства ноги и обуви. Атлас не образует бликов от света прожекторов. Бязь сохраняет здоровье ног балерины, впитывая влагу и предупреждая образование грибка: после выступлений и тренировок у танцовщиц ноги становятся абсолютно мокрыми.

Строение обуви для балета:

коробочка (стакан) – жесткий чехол внутри обуви, состоящий из 6 слоев текстиля и мешковины, склеенных по принципу папье-маше;
крылышки;
ленты-завязки – обязательная часть пуантов, которую по традиции балерина пришивает самостоятельно;
союзка – V-образная верхняя деталь, к которой пришиваются два задника;
складки;
подошва из натуральной кожи (замши), помогающая балерине не скользить;
задний и средний шов;
пятак – жесткая передняя часть балетных тапочек, помогающая танцовщице встать на пуанты;
стельки из твердого картона с добавлением пластика разной степени жесткости: S (мягкие), M (средние), H (жесткие), SS (супермягкие), SH (супержесткие).

Кто первым встал на туфельки балерин

Самая первая вышла на сцену в пуантах 3 июля 1830 года Мария Тальони, вставшая на них в парижской Гранд-Опере. Позже она принесла ей заслуженную мировую славу.

Вначале XX века танцы на представленном виде обуви превратились в балетную классику, а гениальная русская балерина Анна Павлова стала главной музой романтического балета. Мастер из Италии, Ниннолини, специально для неё изготавливал около 2 тысяч пар туфелек в год. В которых она объездила весь мир, дав примерно 9 тысяч спектаклей.

Безусловно, как уже упоминалось ранее, создание пуантов является сложнейшим искусством, но танцевать в них — это вершина искусства классического танца. Образ девушки, которая грациозно парит, словно бы, над сценой, воодушевляет миллионную аудиторию девочек всего мира, преподнося истинную красоту.

Морфологические особенности

Морфологические особенности разговорной речи позволяют интегрировать в разговор распространенные ошибки в разговорной речи без особого акцентирования. Суржик и диалекты – яркий тому пример.

Деловой разговор как особая разновидность устной речи должна соответствовать всем правилам языка, но синтаксис разговорной речи не всегда соответствует правилам русского языка. Произношение может отличаться от написания, но со временем разговорная речь стала записываться в текст так же как и слышится. Например:

Я сегодня выйду на улицу – Я сёдня выйду на улицу.

С точки зрения правописания это не верно, но рамки разговорного стиля допускают подобное написание и словообразование. Характеристика повседневного стиля – своеобразность, индивидуальность, особый окрас речи.

Использование пуантов

От интенсивности нагрузки зависит, как долго будут использоваться балетные тапочки. За одно выступление танцовщица может сменить несколько пар, при этом для определенной техники исполнения требуется использование разной обуви. Перед выступлением балерина проделывает всевозможные манипуляции, чтобы подготовить свои балетные туфли:

разминает с помощью молотка жесткую коробочку;
срезает пятачок и обметывает его нитками, обвязывает крючком или подбивает кусочком ткани;
внутри со стороны пятки делает петлю-перетяжку, которая плотно прижимает обувь к ноге;
разнашивает обувь;
надрезает стельку ножом или теркой;
пришивает резинки;
натирает пятачок и подошву пуантов канифолью.

Конструктивные элементы

Пуанты состоят из 54 элементов, скрепленных между собой и точно подогнанных по ступне. Верхняя часть делается из атласа и бязи под цвет тела, это создает эффект единства ноги и балетных туфель. Атлас не отражает блики при освещении балерины прожекторами. Бязь – впитывает пот, тем самым защищая ноги от грибковых образований.

Устроены балетные туфли сложно, хоть на вид кажутся простыми. Конструктивные элементы пуантов – это:

завязки – непременный атрибут такой обуви, который танцовщица традиционно пришивает сама;
коробочка – жесткая оболочка внутри, сделанная из шерсти, мешковины и текстиля;
союзка – вырез сверху обуви, куда крепятся 2 задника;
кожаная или замшевая подошва, которая не допускает скольжения;
твердые картонные и пластиковые стельки;
пятак – элемент обуви повышенной жесткости, позволяющий балерине встать на кончики пальцев.

Интересные факты

Есть нетривиальная легенда, согласно которой балерина М. Тальони убила грабителя, напавшего на неё, одним ударом ноги. На самом деле мышцы танцовщиц очень крепкие, как железо. Только подумайте, балерины способны удерживать собственный вес на 4 см 2.

В современном мире большую популярность приобрели пуанты, изготовленные из полипропиленовых материалов. Они отлично разнашиваются, носятся долго, прекрасно поддерживают стопу. Однако не все театры и школы поддерживают такую новинку.

Процесс производства пуантов можно назвать настоящим искусством. В нём сочетаются новые тенденции и традиции прошлого.

Лучшие производители

Самый популярный отечественный изготовитель пуантов – компания Grishko. Балетные туфли производятся из классических материалов: бязи и атласа, коробка делается из текстиля и мешковины, а стелька изготавливается из натуральной кожи.

Модель Профлекс изготавливается из инновационных материалов. Она обладает технологией звукопоглощения (туфли почти бесшумны на сцене) и особой конструкцией подошвы, которая облегчает становление на пальцы. Расценки таких пуантов начинаются от 1800 рублей.

Также популярностью пользуется балетная обувь от французского производителя Sansha. Пуанты производятся из классических материалов: атласа и бязи. Уникальность обуви заключается в установленных колодках, которые подходят как для профессиональных балерин, так и для начинающих танцоров. Для изготовления применяются лишь натуральные материалы на основе хлопка. Клей имеет оригинальный состав, позволяющий сохранить эластичность подошвы. Цена таких пуантов варьируется от 2000 рублей и выше.

Наиболее популярными в балете являются пуанты от компании Geynor Minden (США). Это комфортная обувь, которая обеспечивает правильное положение ступни и позволяет избежать травм. Коробочка и стелька изготавливаются из термопластичных эластомеров, характеризующихся высокой устойчивостью, прочностью и эластичностью. Внутренняя часть делается из материала, снижающего шум во время прыжка и обеспечивающего комфортную посадку ступней. Стоимость таких балетных туфель начинается от 6500 рублей.

GrishkoПрофлексSanshaGeynor Minden

Параметры выбора

Пуанты, в отличие от традиционных туфель, подбираются не только с учетом размера ступни, но и еще по нескольким параметрам.

Форма коробочки. Она зависит от ширины передней части балетных туфель. Неверно выбранная коробочка является причиной деформации пальцев и болевых ощущений в стопе. Нужно подбирать обувь с такой формой, которая максимально будет повторять очертания ступни.
Длина. Примеряя обувь, нужно попробовать протолкнуть стопу максимально вперед, если между пяткой и задником помещается мизинец, то туфли большие. Максимальное свободное пространство – не больше 3 мм. Выбирать пуанты на вырост не стоит, так можно получить травмы во время выступления. Туфли, малые по размеру, не позволят нормально танцевать, так как будут причинять боль.
Ширина. Незначительное давление на ногу должно присутствовать. Сильно сдавливающие туфли могут деформировать стопу.
Высота. Если в надетом пуанте можно с легкостью поместить палец под «горловину» (верхняя часть возле пальцев), то высоту требуется подбирать меньше. «Горловина» должна надежно прилегать к ноге. Пальцы внутри не должны проворачиваться.
Жесткость. Этот показатель относится к стельке. Чаще всего, указаны обозначения S, M, H (мягкие, средние, жесткие). Для ступни с низким подъемом лучше выбирать мягкий вариант, но эта обувь быстрей изнашивается. Жесткие лучше всего подойдут для высоких подъемов.
Цвет. Основной цвет балетных туфель – персиковый, совпадающий по расцветке с трико, но бывают и цветные пуанты. Выбор необходимой расцветки зависит от костюма.

Все эти параметры крайне важны, иначе балерина попросту не сможет комфортно себя чувствовать во время выступления.

Форма коробочки

ДлинаШиринаВысотаЖескостьЦвет

Классические и современные материалы

Все балетные тапочки изготовлены из мешковины, холстины, натуральной кожи и клеящего состава. Поверхность подошвы немного меньше ступни, формы стелек бывают двух видов: полностью плоские и с изломом по центру. От этого зависит эластичность обуви.

Подметка – это опора, за счет которой нижняя часть туфель остается упругой и имеет стабильную форму. Супинаторы могут быть сделаны из пластмассы, картона, клея, кожи. Носки изготавливаются из спрессованных картонных слоев и ткани.

У полупуантов пятаки мягкие и нет супинатора, пальцы также защищает коробка, но она тоже не жесткая. На ступнях оба вида обуви держатся благодаря лентам. Иногда танцовщицы подкладывают в туфли вату или шерсть. Одно из современных изобретений – специальные пакетики с гелем.

Прямая стелька в пуантахСтелька с изломом внутриПластмассовые супинаторы

Пятачки для пуантов

Примечания

Источники

↑ Ю. А. Бахрушин. История русского балета. — М.: Сов. Россия, 1965. — 249 с.
В. М. Красовская. Западноевропейский балетный театр. Очерки истории: Романтизм. — М.: АРТ СТД РФ, 1996. — 432 с.
В. М. Красовская. Русский балетный театр второй половины XIX века. — Л.: Искусство, 1963. — 552 с.
Наука и жизнь, 1981, № 12. Н. Домрина. Туфельки для Терпсихоры
Илзе Лиепа. Туфельки // Театральные сказки / Художник: Анастасия Орлова. — М.: Рипол Классик, 2014. — 80 с. — (Сказки от звёзд). — 3000 экз. — ISBN 978-5-386-06766-3.

Комментарии

К парижской премьере к спектаклю была написана новая музыка, за авторством Антуана Венюа.

Использование пуантов

разминает с помощью молотка жесткую коробочку;
срезает пятачок и обметывает его нитками, обвязывает крючком или подбивает кусочком ткани;
внутри со стороны пятки делает петлю-перетяжку, которая плотно прижимает обувь к ноге;
разнашивает обувь;
надрезает стельку ножом или теркой;
пришивает резинки;
натирает пятачок и подошву пуантов канифолью.

Использование

Балерина Татьяна Рябушинская, обшивающая свои пуанты (Сидней, ок. 1937—1940)

Для того, чтобы в готовых туфлях можно было танцевать, балерины проделывают с ними множество различных манипуляций: пришивают к ним ленточки-завязки и различные виды резинок, не дающие «вываливаться» подъёму, а самим туфлям — соскальзывать с ноги; отбивают с помощью молотка твердый «стакан» («коробочку») из слоя проклеенных тканей, чтобы он нигде не давил и не натирал пальцы; срезают атласный «пятачок» и обмётывают его нитками или обвязывают крючком (также существуют нескользящие накладки, которые можно наклеивать прямо на «пятачок»), делают небольшие надрезы на стельке с помощью ножа или тёрки. Хотя некоторые балерины предпочитают работать босиком, большинство вставляют внутрь силиконовые вкладыши и другие материалы, помогающие предотвратить появление мозолей.

От многочисленных подъёмов на пальцы во время танца и спуска с них туфли постепенно размягчаются и разбалтываются. Их срок службы зависит от интенсивности нагрузки: так, балерина, исполняющая главную роль в балетном спектакле, с большим количеством дуэтов, вариаций и других выходов, может сменить за вечер несколько пар обуви. Кроме того, для таких спектаклей, как «Жизель», где каждый акт требует своей техники и выразительности, артисты готовят разные туфли для каждого действия.

Чтобы не поскользнуться во время движения, раньше, когда покрытие планшета сцены и репетиционных залов было деревянным, для лучшего сцепления использовали канифоль а также обычную воду — садовая лейка была непременным атрибутом репетиционных залов. Существовала даже пословица: «Кто не умеет поливать — тот не умеет танцевать». После того, как дерево было повсеместно заменено сценическим линолеумом, артисты стали использовать липкую при высыхании сладкую газировку, например, «кока-колу».

Использование

Балерина Татьяна Рябушинская, обшивающая свои пуанты (Сидней, ок. 1937—1940)

Чем отличаются модели для сцены

Начинающим танцорам лучше всего выбирать тканевую или кожаную обувь. Она подойдет для любого вида танцев. Пуанты на текстильной основе сделаны из прочного материала и позволяют выдержать активную нагрузку. Вставки из кожи не дают ногам скользить.

Если танцовщица начинает заниматься балетом на регулярной основе, то лучше всего выбрать полупуанты с двусоставной нижней частью, это обеспечит легкий переход с пятки на кончики пальцев. От активности нагрузки будет зависеть то, насколько долго можно использовать обувь. За одно выступление балерины иногда меняют до 3 пар.

Важно не только правильно выбрать пуанты, но и уметь ухаживать за ними. Обувь необходимо обязательно просушивать после занятий, вынимая стельки

Пуанты запрещается стирать в машине, они легко очищаются мягкой увлажненной губкой. При удалении серьезных загрязнений можно применять средство для мытья посуды. Бережное отношение позволит продлить срок эксплуатации обуви для балета надолго.

Начинающим танцорам подходят тканевая или кожаная обувьДля балтеа на регулярной основе стоит выбрать полупуанты с двусоставной нижней частью

Создание пуантов

Балетные туфли кажутся чрезвычайно простой и нетрудоемкой в изготовлении обувью, но это не соответствует действительности.

Современные пуанты состоят из 54 элементов. Каждая пара таких туфель должна строго подходить под ногу танцора, что позволяет избежать излишних травм и напряжений. Подбор обуви тоже осуществляется индивидуально.

Каждая туфля состоит из трех составляющих. Это верх пуанта, который состоит из нескольких слоев атласа и покрыт с внутренней стороны подкладочной тканью, а также жесткая несгибаемая подошва из натуральной кожи и место, куда помещаются пальцы. Эта часть имеет форму коробочки из нескольких плотно склеенных слоев ткани.Именно высокие требования к танцевальным пуантам и объясняют тот факт, что, несмотря на высокий уровень автоматизации производства, большая часть сборки этих туфель проходит вручную. Как правило, непросохшие склеенные пуанты оставляют на специально приспособленной колодке, после чего обрабатывают инструментами и сшивают вымоченной в парафиновом растворе прочной нитью. Для затвердевания обувь балерины оставляют на ночь просыхать при температуре от сорока до пятидесяти градусов.

Все туфли отличаются по форме, прочности, длительности ношения и подбираются каждому танцору в индивидуальном порядке.

Как создают такую обувь

Невзирая на простую конструкцию обуви, сам процесс их создания подобен искусству.

Туфелька для балета имеет 54 элемента, идеально изготовленных, собранных и подогнанных по ноге.
Полностью из атласа состоят верх пуанта и бязь (изнанка), подошва сделана из натуральной кожи.
Жёсткая часть (коробочка), имеет 6 слоёв текстиля и мешковины, которые наклеены на вывернутый носок.
Специально подобран клей, сделан из натуральных компонентов.
Низ и верх шьётся вручную однониточным швом. Предварительно нить обрабатывается канифолью и пчелиным воском.
Сушка пуантов длится 12 часов при температуре от 40 до 50 градусов. Вдобавок также используются и инфракрасные излучатели. Тут идёт вчитывание до мельчайших деталей и индивидуально делается подбор: разные открытости, низкие или высокие подъёмы, жёсткость и полнота.

Исключительно вручную изготавливаются туфельки в России, процесс которых является очень сложным в технологии изготовления обуви. Опытному мастеру получается всего за один день собрать около 12 пар пуантов. В европейских странах они изготавливаются с помощью машин.

Носки обуви заливаются гипсом и состоят из шести слоёв обычной мешковины. Вслед за проклейкой каждый слой прошивается, и данный процесс занимает немало времени. Затем мастер делает выравнивание специальным молотком и полирует. Всё полностью покрывается атласом, только не таким, каким мы себе представляем, а специально разработанным учёными, ведь он не должен протираться.

Во время танцев твёрдый носок туфель размягчается, таким образом, за один спектакль, одна балерина меняет несколько пар пуантов.

Для предотвращения скольжения «пятачка» по сцене, подошва его натирается канифолью, только предварительно, балерине следует разносить их, как обычную обувь, это помогает разбивать под себя носок.